A "titokzatos kert" varázslata

2024 Szerző: James Gerald | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-17 14:09

A "Titokzatos kert" című filmet 2020 szeptember 1 -től nézheti meg digitális platformokon! A film Frances Eliza Burnett brit író klasszikus regényén alapul, először 1911 -ben. Merüljünk bele a film varázslatába, emlékezve arra a helyre, ahol mindannyian el akarunk menekülni a valóság elől - saját titokzatos kertünkbe.

A forgatókönyvíró Burnett titokzatos kertjének új változatát átvéve a cselekmény középpontjában álló szimbiózis gondolatát akarta közvetíteni.

„A természet trükkös” - mondja Jack Thorne forgatókönyvíró. - A kertben a legcsodálatosabb dolog az ősi vadsága. Amikor hőseink egységre találnak a természettel, lelkük virágzik. Úgy gondolom, hogy a kertet egyfajta metaforának lehet tekinteni. Segít a gyerekeknek megnyitni a szívüket a természet és egymás felé. A felnőttek nem tették jobbá az életüket, és a kert segített a gyerekeknek ebben.”

Mandennek azonnal tetszett Thorne ötlete.

„Jack fantasztikus kertet írt le” - mondja a rendező. - Azt akartam, hogy hatalmas legyen, de nem végtelen. Vagyis azt a benyomást akartam kelteni, hogy Mary egyfajta nyúllyukba esett. Miután átmászott a falon, egy teljesen más világban találja magát. Azt hittem, a nézők imádni fogják ennek a kertnek a hatalmas kiterjedését."

Manden javasolta Grant Montgomery produkciós tervezőnek egy ilyen ambiciózus ötlet megvalósítását. „Mark többször is mondta, hogy egy kertnek felejthetetlen benyomást kell keltenie Maryre és a közönségre is” - mondja Montgomery. - Valóban, lesz méretarány. Annyira meg fog lepődni, hogy nem lesz biztos abban, hogy ez valóban megtörténik -e, vagy csak Mary képzeletében. Így akartunk elképzelni egy kertet, amely változik, ahogy a történet fejlődik."

Valójában azonban nincs semmi fantasztikus a kert fantasztikus természetében. Még csak nem is egzotikus - minden növény megtalálható Nagy -Britanniában. A "varázslat" e növények csodálatos szépsége. Ahogy Mary és Colin kölcsönhatásba lépnek a kerttel, válaszolni kezd rájuk.

„Mary kapcsolata a kerttel segíti a lányt, hogy felébredjen, és megnyíljon az olyan emberek felé, mint Colin” - magyarázza Manden. - Idővel a kert viszonozni kezd. A gyerekek és a kert kapcsolata nagyon szimbolikus. A kert felébred és virágzik, valamint a gyerekek életre kelnek és fejlődnek. Segítenek egymásnak."

A filmkészítők úgy döntöttek, hogy többnyire a helyszínen forgatnak, és csak akkor veszik igénybe a számítógépes speciális effektusokat, ha feltétlenül szükséges.

Alison azt mondja:

„Arra törekedtünk, hogy valóban egyedi kerteket találjunk, nem akartunk versenyezni a természettel. A modern technológia azonban segített javítani néhány jelenetet, amelyekkel a könyv korai filmadaptációi nem büszkélkedhettek. A kezdetektől fogva tudtuk, hogy nem a teljes kertet alakítjuk ki számítógépes grafikával, csak néhány színes elemet adtunk hozzá."

Ezekre az érintésekre volt szükség például olyan jeleneteknél, amelyekben a kert reagál Maryre és Colinra. „Látni fogja, hogy a kert hogyan reagál a gyerekek erőfeszítéseire” - mondja Alison. - A természet visszajelzését szimbolizálja. A CGI segítségével megmutattuk, hogyan érzékeli a kert szereplőink hangulatát. Bár minél több kertet látogattunk meg, minél több különböző helyet láttunk, annál inkább rájöttünk, hogy a természet nem javítható. Nem akartuk, hogy a film hamis legyen.

Valójában a filmkészítők lenyűgöző utat tettek meg Yorkshire, Észak -Wales, Dean Forest, Wiltshire, Dorset és Cornwall között, hogy összegyűjtsék a jövő titokzatos kertjének minden részletét.

„Körülbelül 50 vagy 60 kertet néztünk meg országszerte - mondja Montgomery -, majd alaposabban értékeltük az egyes helyszíneket, és csak néhány döntőst választottunk ki. Nagyon izgalmas folyamat volt, hiszen minden kertnek megvan a maga egyedi hangulata és természete."

Amikor először találja magát egy titokzatos kertben, Mary úgy érzi, hogy egy bizonyos őserdőbe zuhant. A jelenetet a Dean Forest -i Puzzlewood erdei parkban forgatták - a zuzmóval borított sziklák, a buja növényzet és a vasbányászok által feltört kőfolyosók elképesztő hangulatot teremtettek. Aztán Mary meglát egy gyönyörű rétet, virágokkal és folyó patakkal tarkítva. Ezt a helyet a Bodnant Gardensben találták Conwy város közelében, Észak -Walesben. Ott egy forgatókönyvet is elbűvölő laburnum ívvel forgattak.

A kertben játszótér is található óriási páfrányokkal és széleslevelű lövészekkel. Ezeket a jeleneteket a Cornwall -i Treba Gardens szubtrópusi kiállításán forgatták. A kert szívében egy templom romjai találhatók, amelyet a Yorkshire -i Fountain Abbey -ben találtak.

Végül érdemes megemlíteni Harold Peto függőkertjeit a Wiltshire -i Iford Manorban. Alison szerint "e kertek buja wisteriái voltak a lényege annak, amit a titokzatos kertnek képviselnie kellett".

A dekorátorok részvétele csak a kert takarításánál volt szükséges. A cselekmény szerint a keretben egy óriási, hintával rendelkező fa kellett volna megjelennie.

"Gyártótervezőnk, Grant Montgomery talált egy csodálatos fát, és virágokból álló amfiteátrumot hozott létre körülötte" - emlékszik vissza Alison. - Ezt a jelenetet Hertfordshire -ben forgatták, a Pinewood Studios közelében.

Mary első otthonát és az Indian Gardens -t a szubtrópusi kertben forgatták Abbotsburyben, Dorsetben.

A filmkészítők elképzelése szerint a titokzatos kertben a valódi természetet harmonikusan kell kombinálni a fantasztikummal, és ezt a feladatot Lucinda McLean -re bízták. Az általa képviselt Filmscapes filmek széles skáláját kínálja, többek között a Greystoke: The Legend of Tarzan, The Apes Lord (1984) és a Garden of Mystery (1993) című filmeket.

„Minden kert, ahol dolgoztunk, nagyon jól karbantartott, és ez nagyon fontos volt” - mondja McLean. - Ugyanakkor mindegyiküknek volt szűz természetérzete, és ezt Mark is látni akarta a keretben. Ezek a kertek nagyon nagyok, így valóban érezhető a végtelenség érzése, és könnyű megtalálni bennük a félreeső sarkokat."

McLean szerint az ágyúsok különleges szerepet játszottak a forgatásban, hiszen ezek a növények segítették észrevétlenné tenni az egyik helyről a másikra való átmenetet, mintha ugyanaz a világ lenne.

„Amikor egyik kertből a másikba költöztünk, mindig volt egy átmeneti pont” - magyarázza McLean. "Az ágyúsok nagyon fontosak voltak ezekben az átmenetekben, bár nem volt nehézségek nélkül - rájöttünk, hogy ezek a növények rendkívül vonakodnak elviselni az utazást."

McLean szerint a filmesek egyedi kertet próbáltak létrehozni, így a növények sokfélesége került a keretbe. De a legfontosabb az, hogy mindegyiket egyetlen helypalettán tervezték. „Grant Montgomery vezetésével óriási változást tettünk az Iford Manor kertjében, mert eredetileg szerény volt” - emlékezik McLean. "Fehér és lila virágai voltak, és több színt akartunk adni."

Mivel a színnek jelentős szerepe van a filmben, a filmkészítők úgy döntöttek, hogy megépítik saját változatukat a híres, 55 méteres sárga laburnum boltívről, amely tavasszal látható a Bodnant Gardenben.

„A titokzatos hertfordshire -i kert kapuja melletti boltív bejáratának díszleteit építettük - mondja McLean -, mert a laburnum alatti átjárót össze kellett kötni kertünk díszfalával és kapujával. Ezenkívül a forgatás idején az ív nem virágzott, így azokat a jeleneteket, amelyekben az ágak színes virágokkal vannak tele, korábban, tavasszal forgattunk, majd forgattuk azokat a jeleneteket, amelyekben a gyerekek először Colint tolják a titokzatos kert."

„Csak művirágokat használtunk a dekoratív ív létrehozásához” - folytatja.„Volt nálunk mesterséges fehér wisteria, amely ugyanúgy lóg az ágakon, mint a laburnumvirág, és néhány napot a virágok sárga színűre festésével töltöttünk. Nagyon fáradságos feladat volt, de az eredmény csodálatos volt. A díszítésünk olyan volt, mint két csepp víz, mint a híres bodnant -i boltív."

Vizuális hatásokra volt szükség a kert természetes szépségének fokozásához. A Heyday már hatékony partnerséget épített ki a Framestore -lal a Harry Potter és a Paddington Adventures franchise -on. Az interaktív kerthez kapcsolódó szokatlan kreatív kihívásokat a Framestore vizuális effektusok felügyelői, Glen Pratt és Andy Kind kezelték a The Secret Garden -ben.

Vizuális effektusokra volt szükség ahhoz, hogy a világban a gyermek tudata által létrehozott varázslatos realizmus érzetét kelthessük, például abban a jelenetben, amikor az ágak segítik Máriát felmászni a kert falára, vagy abban a jelenetben, amikor a gyerekek szomorúak voltak, és a tüzér szárak hajlanak feléjük, mintha átölelnének.

A gyerekek nem tudnak mást, mint örülni a tavasz beköszöntének, és úgy tűnik, hogy virágok nyílnak az érintésükre. Ezt a jelenetet a Helmsley Gardensben, az észak -York -i Moors Nemzeti Parkban forgatták. A futó gyerekeket tavasszal forgatták, amikor a virágok még csak most kezdtek megjelenni. A forgatócsoport nyár felé tért vissza a kertbe, amikor sokkal több virág volt.

A Framestore szakembereinek erőfeszítései által virágok nyíltak, amikor a gyerekek elszaladtak mellettük. A látvány néhány részét bábhatásokkal kombinálták (Robin Gever és Tom Wilton). Amikor Colin fürdik a patakban, a bokrok remegni kezdenek, mintha ők is hidegek lennének. Amikor a fiú ellazul, a növények is.

A Framestore megalkotta azt a robinot is, aki ilyen sorsdöntő szerepet játszott az eredeti történetben. Jemima kutyájának (később - Hector) szerepét egy nagyon barátságos kutya, Fozzie játszotta. Boldogan rohangált a kertekben a gyerekszínészekkel.

Misselthwaite birtok

A kert mellett maga a Misselthwaite -kastély és a környéke is kulcsfontosságú helyszín lett. A panoráma jeleneteket a Yorkshire -i Dunkom Park birtokon forgatták.

„Mark a Dunkom Parkot„ elképesztően undorító helynek”minősítette” - mondja Alison. „A birtokot végtelen puszták vették körül, a hátsó udvar pedig eléggé benőtt volt. Az összes jelenetet ott is forgattuk a tőzeglápokban. Mária ezen a helyen találkozik először a diakónnal.

A ház elejét a lincolnshire -i Harlakston birtokon forgatták. Az 1837 -es kúria jakobitikus építészete I. Jakab és I. Erzsébet korszak stílusának elemeit szimmetrikus barokk kompozíciókkal ötvözte. Valójában ez a kastély egyike azon kevés fennmaradt építészeti alkotásoknak abban az időben.

Az Archibald irodájának jeleneteit és az egyik "szekrényt" a hertfordshire -i Knebworth House -ban forgatták, néhány jelenetet pedig egy Osterley Park -i étteremben forgattak. Az összes többi enteriőr a Pinewood stúdió pavilonjaiban épült.

„Azt akartuk, hogy Mary Misselthwaite -t hatalmas, pusztított, letargikus, kísértetjárta helynek tekintse” - mondja Manden. - Ezeknek a kúriáknak a leírása megtalálható a "Jane Eyre" és a "Rebecca" regényekben. Úgy tűnik számomra, hogy Jacket éppen ezek a művek ihlették, amikor Misselthwaite -ot ismertette. Nagyon pontosan sikerült leírnia, amit később látni akartam a képernyőn."

„Az 1940 -es évek titokzatos kertje című filmnek hasonló díszletei voltak, és akkoriban ezek voltak a divat” - folytatja a rendező. - Valami hasonlót akartam létrehozni a forgatásunkon. Ugyanakkor igyekeztem nem ereszkedni egy gótikus, komor, sötét ház közhelyéhez. A kastélynak egyre színesebbé kellett válnia, ahogy a cselekmény kibontakozik."

Archibald feleségének haláláig és ellenőrizhetetlen merüléséig a bánat és a kétségbeesés mélységeibe, a Misselthwaite -kastély örömmel volt tele. „Most az öröm eltűnt erről a helyről” - magyarázza Manden.„A kúriát erős láncok kötötték össze, és a gyászoló Archibaldhoz hasonlóan képtelen volt megtörni ezeket a kötelékeket. Csak a freskók és gobelinek emlékeztetnek a boldog időre. Sokat jelentettek nekem."

A produkció tervezője, Grant Montgomery volt a felelős a kastély díszítéséért. „Mark és én megnéztük Orson Welles -t Jane Eyre és Alfred Hitchcock Rebecca című filmjében, valamint a Mysterious Garden 1940 -es évekbeli filmadaptációját, amely Jane Eyre -re emlékeztetett” - mondja. - Ezekből a filmekből kaptunk ihletet.

„Több helyet másoltunk le a titokzatos kertből, és a lépcső pontosan ugyanaz, mint Rebeccában” - folytatja a művész. - Azonban sokkal több sorozatot terveztünk készíteni.

Montgomery azt akarta, hogy maga a ház változzon a kert változásának megfelelően. Inspirációt Rex Whistler brit művész munkásságából merített. „A szokásos 1940 -es sorozatok unalmasak lettek volna” - magyarázza Montgomery. - Rex Whistler elképesztő képeket írt, és ő lett az inspiráló Matthew Goode számára, aki Charles Ryder szerepét játszotta a "Return to Brideshead" című filmben. Arra gondoltam, mi lenne, ha Colin édesanyja felvenné Rex Whistlert, hogy festje meg a tájat Misselthwaite -val? Ha alaposan megnézi, a falakon festményeket lát, amelyek a kertet az eredeti állapotában ábrázolják. Sok szobában felfüggesztettünk képeket (valódi, nem reprodukciókat), hogy megteremtsük a megfelelő hangulatot."

"A film vége felé látni fogja az igazi Misselthwaite -t, és úgy fog tűnni, mint a mennyország a földön" - teszi hozzá a művész. "Végül a regeneráció befejeződött, és az álmok valóra válnak."

A ház legfontosabb helye Mary szobája volt. Nagyon fontos volt, hogyan változik a cselekmény előrehaladtával.

„Amikor elkezdtünk dolgozni Mary szobáján, azt gondoltam:„ Mi van, ha a kert körülveszi, de nem látja, mert nem néz ki?” - emlékezik Montgomery. - A természet megtanítja szerelmére, és egy titokzatos kertben találva, Mary megtanul megbocsátani önmagának, gondoskodni másokról. Idővel a kert falai megelevenednek. Az egész készlet metafora. És minden díszítő elem jelent valamit”. Tömött állatokat helyeztek el Archibald irodájában és a ház hosszú folyosóin, hogy bemutassák, milyen élettelen lett Misselthwaite.

A metaforát jelmezekben is használták, különösen Mária ruhásszekrényeiben. Michelle Clapton jelmeztervező, aki olyan népszerű tévéműsorokban dolgozott, mint a Korona és a Trónok harca, azt mondja, nagyon élvezte, hogy hozzájárulhat Mary fejlődéséhez azzal, hogy megváltoztatja a jelmezek elemeit. A hősnő ruhái egyfajta varázslatos realizmus stílusában készültek.

„A kert kulcsszerepet játszott ebben a történetben” - mondja a tervező. - A vicces az, hogy semmilyen speciális effektust nem használtunk, magukat a jelmezeket cseréltük. Igazi rémálom volt számunkra eldönteni, hogy mi lesz a következő elem, és hogyan változtatjuk meg, de nagyon érdekes volt. Három jelenet különbséggel drámaian megváltoztak Mary jelmezei."

Például moha jelenhetett meg Mary köpenyén, virágok kezdtek kitörni a ruhájából, és valamikor pillangók csapkodtak le a ruhájáról.

„Nagyon tetszett az ötlet, hogy olyan ruhát készítsek, amely életre kelhet, és pillangóvá válhat, vagy borostyánt mutathat ki az esőkabát alól” - mondja Clapton. "Szorgalmas és tehetséges csapatunknak sikerült egy mesterséges mohát is létrehoznia, amely eltakarta az esőkabátot."

A film számos társszereplőjéhez hasonlóan Clapton is megnézte A rejtély kertje más feldolgozásait, és lelkesedik Marit Allen jelmeztervező munkásságáért, aki az 1993-as filmen dolgozott.

„Talán azért is érdekelt ez a projekt, mert az akció egy másik korszakban játszódik” - mondja Clapton. - Nem csak forgatunk más filmeket, hanem valami újat hozunk létre, ami még nem létezett előttünk. Az időtartam megváltoztatása lehetővé tette számunkra, hogy új technológiákat használjunk, ami nagyszerű. Most teljesen más szemmel nézhet egy látszólag ismerős filmet."

Mária mindennapi ruhatáráról szólva Clapton megjegyzi, hogy a lány a praktikus, szinte fiús ruhákat részesítette előnyben.

„A nadrágot és a blúzt bizonyos szándékkal választottuk - magyarázza a tervező -, mert ilyen ruhákban kényelmes felmászni a falakra és gázolni a bozótban. Azt akartam, hogy a hősnő felöltöztesse magát, ezzel demonstrálva függetlenségét és függetlenségét. Valójában nagyon szeretek jelmezekkel mesélni."

A "Rejtélyes kert" remake -je

A nézők különböző generációi csodálták A rejtély kertje különböző verzióit, legyen szó az 1949 -es fekete -fehér változatról, Margaret O'Brien főszereplésével, vagy az 1993 -as Agnieszka Holland filmről Kate Maberly főszereplésével.

„Ez egy nagyon gazdag, érdekes és tanulságos történet” - győződött meg Alison. - Szeretem a többi feldolgozást is, de úgy éreztük, hogy ebben a történetben sokkal több rejtőzik. Olyan képet készítettünk, amelyben a képzelet fontos szerepet játszik, így Mária fantáziavilága, álmai és emlékei világa és a valóság közötti határok nagyon illuzórikusak."

„A márkának sikerült összehoznia és egyedi szimbiózist létrehoznia az operatőr, a művész és a jelmeztervező munkáiból” - folytatja a producer. - Végül a filmet Dario Marianelli zeneszerző nézte meg. Nagyon megható és lírai hangzást írt, amely a képen szereplő mű utolsó akkordja lett."

A producerek meg vannak győződve arról, hogy a "The Secret Garden" (2020) egy olyan film, amely egyediségével minden korosztály figyelmét felkeltheti.